New
product-image

杜鲁门卡波特的早期故事中的阴影

Special Price 作者:狐檠

杜鲁门·卡波特站在他的汽车旅馆房间的中央,看着电视汽车旅馆在乡村中央 - 堪萨斯它是1963年他脚下的地毯很硬,但它的硬度让他很难受 - 尤其是如果他有的话喝太多外面,西风吹来,手里拿着一杯苏格兰威士忌的杜鲁门卡波特看着电视这是他在花园城市或其周边地区漫长一天后放松身心的一种方式,因为他在研究和撰写“冷血,“他的非小说类小说关于多重谋杀及其后果卡波特于1959年开始这本书,但起初它不是一本书;这是纽约人杂志的一篇文章正如作者最初设想的那样,这篇文章旨在描述一个小型社区及其对杀人事件的回应

但是当他抵达花园城时 - 谋杀案在附近的霍尔科姆 - 佩里史密斯和理查德希科克被捕并被控杀害农场主赫伯特和邦尼克洛特及其年幼子女南希和肯扬;作为这次逮捕的结果,Capote的项目转移了焦点,得到了更多的参与在这个特定的傍晚,虽然“冷血”距离完成大约两年时间它是在1963年,杜鲁门·卡波特站在电视机前他几乎四十岁,几乎和他活着的时候一样,他一直是一位作家

语言,故事和故事 - 他从小就在那里,在路易斯安那州和阿拉巴马州的农村,然后在康涅狄格州和纽约州长大,这是一个由分裂的世界和反对的文化:在他的南方有隔离,至少在北方,至少谈论同化在这两个地方都有他顽固的奇怪和作为一个作家的奇怪“我开始写时,我八岁,”卡波泰说,一旦“突然间,我从来不知道任何人写作的任何事例都没有启发,事实上,我知道很少有人读过“写作,那么,他的就是他的,就像他的同性恋,或者更具体地说,他的敏锐,批判,同性恋的敏感 - 是他的,一个人会服务于另一个人

”最有趣的写作I “在这些日子里,”卡波特写到他神奇的年代,“是我记录在我的日记中的简单的日常观察

邻居的描述当地八卦一种报告,一种'看'和'听'的风格,影响我,虽然我当时并没有意识到这一点,但对于我所有的'正式'写作来说,我发表和仔细输入的东西,或多或少都是虚构的

“然而,这是卡波特早期短篇小说中的报道声音作品的更加凄美的特征 - 以及他对不同之处的仔细描述从“小姐美女兰金”,一个关于南卡罗来纳小镇的不合适的故事,当卡波特十七岁时写的:我第一次见到贝尔兰金小姐时我八岁t是八月炎热的一天太阳在猩红的条纹的天空中渐渐消散,热量从地球上升起,变得干燥而充满活力,我坐在前廊的台阶上,注视着即将消逝的阴影,并想知道她是如何携带的她头顶上那么大的一堆衣服她停了下来,回答我的问候,笑了起来,那黑色的,扯淡的黑人笑声这时贝勒小姐慢慢地走到街道的对面,我后来多次看到她,但第一视觉几乎像一场梦,一直是最清晰的 - 贝勒小姐,无声地走在大街上,当她消失在黄昏时,红色的尘土云朵在她的脚上升起,我们将回到那个黑人和卡波特的关系现在,让我们把这个Negress作为一个真实的作品来看待作者的出身时间和地点,这是一种痛苦的文学作品或黑色的“影子”,正如托尼莫里森所说的那样在海明威,福克纳和卡波特备受赞赏的威拉凯瑟这些白色抑郁时代的沉重人物的小说中,她出现在许多小说中

当她出现在“贝儿兰金小姐”中时,卡波特明显不同的叙述者通过唤起她对她的注意“画出黑人的笑声”,并且很容易被吓倒:至少白色可以让他从1941年的“露西”中获益,这是从另一位年轻男性主角的角度讲述的

但这一次,他正在寻找一名被视为财产Capote写道:“露西真的是我母亲对南方烹饪的热爱 我在南方度过了这个夏天,那时我的母亲给我的阿姨写信,要求她找到一个真正做饭的女人,她愿意来纽约

在拉拢这片土地后,露西的结果是“露西活泼,并且喜欢和她年轻的白色伴侣一样表演事业

事实上,她喜欢模仿那些歌手 - 埃塞尔沃特斯其中之一 - 谁喜欢他们但是露西 - 也许埃塞尔 - 表现出一种女性黑人行为,这是令人愉快,因为它很熟悉

露西从来不是她自己的,因为卡波特并没有给她一个自我仍然,渴望某种性格,灵魂和身体去配合这位年轻作家正在研究的东西,这也正是他伟大的主题之一:局外人除了露西的比赛外,还有她的南方人在寒冷的气候中 - 叙述者显然是一个孤独的男孩,就像酗酒母亲的独生子女一样,她是一个孤独的男孩,与斯蒂斯认同,露西的创造者不能让她成为她因为他自己的感觉并不是真实的 - 他想要对付他们(在他的1979年的故事中,卡波特写到他的1932年的自我:“我有一个秘密,一些令我困扰的事情,那是真的非常担心,我害怕告诉任何人,任何人 - 我无法想象他们的反应会是什么,这让我很担心,这让我很担心,差不多两年时间了,“卡波特想要做一个女孩并且在他完成之后她笑到了他认为可能帮助他实现这一目标的人,她笑了)在“露西”和其他地方,情绪填塞了他敏锐的,原始的视野;露西属于卡波特渴望属于一个社区的文学和现实:当他写作时,他还不能放弃白色世界;他无法抛弃大多数人,因为作为一个艺术家而出现的孤独“西部交通”是朝着正确方向迈出的一步,或者是他成熟风格的预览由一系列短小的场景组成,这件作品是一种神秘的故事信仰和法律它开始:四把椅子和一张桌子在桌子上,纸张在椅子里,男人在街道上方的窗户在大街上,人们靠着窗户,下雨这也许是一种抽象,一幅画的图画,但那些无辜,毫无防备的人移动到了下面,雨水在窗户上湿透了

因为没有被搅动的人,桌子上合法的,精确的文件移动了,而不是卡波特的电影眼睛 - 电影影响他和书籍一样多谈话确实 - 在他制作这些徒弟作品时变得更加尖锐,而他们的价值本质上是观察像“西部交通”这样的片段是如何引导他的,从技术上讲,这个故事当然是他需要写给“米里亚姆”的学徒工作

一个惊人的ta关于一个被剥夺权利的老年女性生活在一个被雪覆盖的疏远纽约(卡波特只有二十岁时发表了“米里亚姆”)当然,像“米里亚姆”这样的故事导致了其他电影风格的叙述,如1950年代的“A Diamond Guitar ,“这又反过来预示了卡波特在”冷血之恋“中以及他1979年的作品”那一切都落下了“中探索的主题,关于查尔斯曼森的同事博比·博索莱尔在写作和贯穿中,卡波特,作为一个没有真正固定地址的孩子的精神流浪者,发现了他的焦点,或者是任务:阐明他的环境和社会至今未描述的一切,特别是瞬间,以及那些异性恋爱的时刻或密切,沉默的同性恋,一个人在另一个间歇性地触动“如果我忘了你”,一个女人等待爱情或者爱情的幻想,尽管事实存在这件作品是主观的;挫败的爱永远是卡波特进一步探索在“熟悉的陌生人”中从女性的角度来看错过的机会和抛弃的爱在其中一位名叫Nannie的年长白人女子梦想她拥有一位男性访客,这位男性访客在性方式上既热情又威胁有时候会觉得像凯瑟琳安妮波特1930年的故事中的第一人称叙述者 - “奶奶Weatherall的跳跃”,Nannie的顽固 - 她的抱怨声音 - 是被拒绝,被爱所迷惑的结果,以及它需要的脆弱性Nannie's结果造成怀疑主义蔓延到世界 - 她的世界,总而言之,她的黑人留守者Beulah 比尤拉永远在那里 - 支持,同情 - 但她没有面子,没有身体:她是一种感觉,而不是一个人在这里,卡波特在种族方面失败了; Beulah不是一个基于真理的创作,而是一个种族的小说,一个黑人女性是什么,或者代表我们紧紧地盯着Beulah去看其他Capote作品,因为他在小说中对他的现实感有着鲜明的感觉,这使得这部作品具有特殊的共鸣性

卡波特开始在20世纪40年代中后期发表他的非小说类作品,小说作家很少如果曾经涉足新闻业 - 它被认为是一种较小的形式,尽管它对英国小说早期主人,如丹尼尔笛福和查尔斯狄更斯很重要,他们两人都以记者身份出发(迪福的精致而深刻的“鲁滨逊漂流记”部分受到探险家杂志的启发,而狄更斯的1853年杰作“荒凉之家”将主观的第一人称叙述与第三人称类似新闻报道的英国法律报道交替出现和社会)简而言之,现代小说作家很少放弃其相对的新闻自由限制的自由,但我认为卡波特总是喜欢张力n在欺骗真相中固有的东西他总是希望在事实的扁平化之上提升现实(在他的第一部小说中,1948年的“其他声音,其他房间”,这本书的主角乔尔哈里森诺克斯认识到自己的冲动当黑仆密苏里她说,“你是一个很大的故事”,然后卡波特继续写道:“不知何故,旋转故事,乔尔相信每一个字”)后来,在1972年的“自画像”中,我们有这:问:你是一个真实的人吗

答:作为一名作家 - 是的,我认为如此私人 - 这是一个意见问题;我的一些朋友认为,当涉及一个事件或一条新闻时,我倾向于改变和夸大我自己,我只是称它使某些事情“活跃起来”

换句话说,一种艺术形式艺术和真理不一定是相容的同床在他精彩的早期非小说类书籍(1950年的“本土色彩”)和1956年的奇怪而热闹的“The Muses are Heard”中,涵盖了共产主义时代莫斯科表演“Porgy and Bess”的黑人演员阵容,以及俄罗斯人有时候的种族主义反应对表演者来说 - 作家利用事实事件作为跳板点来帮助他对外界的思考大多数随后的非小说作品都是关于外人的 - 所有那些漂流者和漫步者试图在陌生的世界中进行游戏在“沼泽恐怖“和”米尔商店“,都是从20世纪40年代初开始的,后退世界卡波特抽签形式是政治性的每个故事都发生在受大男子主义和贫穷以及混乱和羞耻所限制的世界中,每个人都可以带来这些作品是“其他声音,其他房间”的“阴影”,这些作品可以从形成他的情感和种族地形中得到最好的解读(卡波特说,这本书结束了他的第一阶段作为一个作家的生活这也是“外出”文学中的一个里程碑基本上,小说会问什么是不同的在一个场景中,诺克斯听到一个年轻女孩继续讲述她的姐姐想成为一个农民的愿望“那有什么不对

”乔尔问实际上,那有什么问题

或者其中的任何一个

)在“其他声音,其他房间”中,我们遇到了密苏里州或者动物园,因为她有时被称为不同于她的文学前辈,她并不满足于生活在阴影中一边倒空便盆,一边听着卡波特家里病人动物园里争吵的白人,但动物园不能挣脱;她在自由的轨道上被男性主义,无知和残酷所阻挡,作者在“沼泽恐怖”和“米尔商店”中生动地描述过:在动物园消失后,她被迫回到以前的生活在那里,乔尔问她是否设法北上看到雪动物园的大喊:“没有任何一个人都喜欢冒险,雪等等:那罪恶!它无处不在! ......黑鬼太阳,'我的灵魂,它是黑色的'她被强奸和焚烧,她的袭击者是白人尽管事实上卡波特说他不是一个政治人物(“我从来没有投过票,虽然,如果被邀请,我假设我可能加入几乎任何人的抗议游行:反战,自由安吉拉,同性恋解放,女士自由等等),政治总是他生活的一部分,因为他的灵魂是奇怪的,他必须生存,这意味着意识到如何使用你的区别,以及为什么 作为一名艺术家,杜鲁门·卡波特将真相当作隐藏在隐藏背后的隐喻,更好地揭露自己在一个与南方出生的女王高度不同的世界中展现自己的魅力,曾经对一位不赞同的卡车司机说:“你是什么人

看着

我不会为了一美元而吻你“

在这样做的时候,他给了他的读者,同性恋而不是奇怪的许可证,想象他在真实情况下的真实自我 - 在堪萨斯州,研究”冷血“ - 一边看电视,一边因为想一想他可能会从当时的新闻报道中获得一些有趣的消息,比如那些在阿拉巴马州的四个黑人女孩的故事,他的家乡之一,被种族主义和男性气质吹向教堂的一些小故事,也许想知道如何作者是1958年的“蒂芙尼的早餐”,他本可以写下这本书的明星霍莉高利特利,要求一支香烟,然后说:“我不是说你,OJ你是这样一个懒汉,你总是黑鬼嘴唇”卡波特的最好的小说是对他的古怪事物的忠告,当他没有甩掉他在路易斯安那州和阿拉巴马州长大时可能知道的唯一的同性恋男性模特儿的时候,他是最弱的:一种忧郁的,拱形的,沉迷于怀旧的感觉 - 和金斯库尔女王命名表妹兰多夫,谁“理解”动物园,因为她的现实不会干扰他的自恋 - 至少他不是那样通过写作和他的时代,卡波特超越两个成为一个艺术家,谁预测我们的时间划定的真相在捏造杂文是本月晚些时候从兰登书屋出版的“杜鲁门卡波特早期故事”的前言